[写了有一段时间了，前一阵身体不适，看电影也少，其中以这部最印象深刻，在《远》之后锡兰已经成为我期待的导演，在《气候》之后，我相信这是现在最好的导演之一。]
在描写男女感情的电影里，表现相爱的电影，远远多于表现分开的电影。这并不意味着这个世界上男人和女人恋爱之后，就极少分手了，而是在某段感情结束时，所有的“故事”都消失了，只会剩下绝望、厌恶、焦虑、乏味、冷漠。大概没有人乐意看到这些，所以一部专门讨论爱到最后的电影，常被称为“不友善”的电影。土耳其导演努里•比格•锡兰的《气候》就是这样一部“不友善”的电影，展示了爱到终结时人与人之间的关系。因为导演把爱情与气候联系在一起，所以又有了一个易为人接受的名字：《适合分手的季节》，不过电影本身一点也不易为人接受，更多人会称其“闷片”。其“闷”的程度，其实等同于，我们经历过得、我们所见过的，爱到恶化时候的那种难以忍受。
电影按季节分作三个段落，我的复述将和电影一样“乏味”。第一部分就够考验人的定力，描写伊沙与巴哈在分手前的状态（这对男女由导演夫妇亲自扮演）。季节是酷热之夏，地点是一个古代神庙的遗迹，到处是滚热的沙砾，以及恼人的飞虫声。半个小时之中，他们所做不过二三事，在遗迹的石柱中间闲逛、在朋友家吃了一顿晚饭、在沙滩上晒了半天太阳。对白少之又少，但那种处于崩溃边缘的情状，简单明了地被传递出来，令人难以忍受的沉默。这种难以忍受到最后终于爆发了，男人驾驶疾驰的摩托车，带着那个女人沉默的往回去，女人突然蒙住他的眼睛，导致摩托车翻倒，人没有受伤，但感情终究无法挽回了。
第二个段落是接着的雷声不断的雨季。独自一人的伊沙回到城市里过他的大学教师生活，并和他过去情人的进行了一场幽会，这大概就是他和巴哈分手的原因。锡兰几乎尖刻地描写了一个男性的自私和虚伪，被欲望控制的丑态，这个幽会过程（状如强暴的性爱）没有一丝温暖和调侃，完全是冰冷的。在第三个段落，伊沙来到大雪笼罩下的边远小镇，巴哈正在这里拍摄电视剧。他渴望和她恢复关系，一方面声称自己有了爱的能力，一方面又否认自己和情人的会面。巴哈的言行都不置可否，只是在伊沙乘坐的飞机离开后，她在雪中黯然流泪。这对男女的结局无人可以作答，一如变幻不定的气候。
但是可以肯定的是导演锡兰并非要讲述一个具有戏剧性的人间故事（要比《远》更深入），而是在解剖连接男女情感的肌理，那些微小的部分，那些我们忽视，或者不愿提、不愿想、却最容易病变的部分。按照这位导演的说法，生活总是被一些小事左右，“暴风骤雨常常由一些极小的事情引起，可能是一个动作，几个词，甚至一个字。”生活和感情都是如此简单，而他“要拍的也就是这种简单”。或许这部极简主义的电影，为我们重新认知到感情生活中一些莫名的部分提供可能。至少在看过这部电影之后，我们很难忘记那个女子巴哈郁伤的面部特写，她在提示一些日常被我们忽略的东西。（卫西谛）
